Вместо лёгкого эскапизма кино часто использует фэнтези как сеанс психотерапии. В собранных нами картинах дети открывают двери в чужие миры, сталкиваются с монстрами и возвращаются домой с ответами, которые взрослые не смогли им дать. Но приключение не всегда получается беззаботным. Чужая реальность быстро нащупывает главную уязвимость героя: одиночество, ревность, страх потери или обиду на родителей. Волшебный квест превращается в жёсткий психологический тест, после которого приходится возвращаться к реальности, но уже с новым знанием о себе. Истории ниже — как раз об этом.
«Лабиринт» (Labyrinth), 1986 год
Сара (Дженнифер Коннелли) обожает разыгрывать сказочные ситуации и жутко злится, когда её заставляют сидеть с маленьким братом Тоби. В порыве гневных фантазий она просит короля гоблинов Джарета (Дэвид Боуи) забрать малыша, и желание тут же исполняется. Теперь Саре, чтобы вернуть брата, нужно за тринадцать часов разгадать секрет гигантского лабиринта.
Режиссёр Джим Хенсон при поддержке Джорджа Лукаса собрал этот мир вручную из кукол собственной студии и реальных декораций. Каждая стена, винтовая лестница или мохнатое существо кажутся осязаемыми, а пространства и его обитатели всё время хотят обмануть. Дэвид Боуи в роли Джарета воплощает соблазнительный и рок-н-ролльный образ безупречного взрослого, готового решить все проблемы, но к финалу Сара осознаёт скрытую цену этой гиперопеки: за неё требуют отдать собственную волю.
«Питер Пэн» (Peter Pan), 1953 год
Родители Венди Дарлинг ждут от нее взрослого поведения, так как она плохо влияет на своих братьев, рассказывая сказочные истории. Но ночью к ней в окно залетает Питер Пэн — невзрослеющий ребёнок из сказочного Неверленда. Вместе с братьями Венди отправляется вслед за ним навстречу русалкам, потерянным мальчишкам и пиратам.
Классическая анимация Диснея, основанная на повести Джеймса Барри, великолепно передаёт захватывающие полёты над Лондоном, фехтование на пиратском корабле, капризы феи Динь-Динь и комичный ужас Крюка перед крокодилом. Некоторые моменты сейчас выглядят устаревшими, вроде карикатурных коренных американцев, но суть истории осталась прежней. Неверленд манит абсолютной безответственностью, однако Венди первой замечает изнанку вечного детства.
«Бесконечная история» (The Neverending Story), 1984 год
Прячась от школьных хулиганов в букинистической лавке, Бастиан (Бэррет Оливер) находит необычную книгу. Запершись на пыльном чердаке, он читает о стране Фантазии, которую постепенно уничтожает зловещее Ничто. Пока юный воин Атрейю (Ноа Хэтэуэй) ищет способ спасти свой мир, Бастиан с ужасом понимает, что книжная история реагирует на его собственные мысли.
Немецкий режиссёр Вольфганг Петерсен превратил чтение в захватывающий интерактив, экранизировав роман Михаэля Энде. Бастиан сидит под одеялом с яблоком, искренне переживает за персонажей и незаметно для себя становится соавтором сюжета. Благодаря сложнейшему гриму и огромным аниматронным моделям сказочные существа кажутся массивными и живыми — у них есть фактура, шерсть и человеческая тоска в глазах. Сцена с конем Артаксом в Болоте печали до сих пор ранит глубже, чем любые современные цифровые катастрофы. Местное Ничто же пугает тем, что уничтожает мир тихо, забирая у детей способность мечтать.
«Хроники Нарнии: Лев, колдунья и волшебный шкаф» (The Chronicles of Narnia: The Lion, the Witch and the Wardrobe), 2005 год
Четверых детей Певенси увозят из охваченного войной Лондона в глухое загородное поместье. Играя в прятки, младшая Люси (Джорджи Хенли) забирается в платяной шкаф и попадает в волшебную Нарнию. Королевство сковано вечной зимой по воле Белой колдуньи (Тильда Суинтон), а местные жители ждут возвращения великого льва Аслана.
Режиссёр Эндрю Адамсон ловко рифмует эпическое фэнтези по книге Клайва Льюиса с семейными травмами. Маленькая Люси вынуждена отстаивать свою правоту перед старшими, которые считают её фантазеркой, а обиженный Эдмунд (Скандар Кейнс) поддаётся на уговоры колдуньи ради порции рахат-лукума, после чего вынужден тяжело искупать предательство. Декорации, спецэффекты, говорящие бобры, величественный лев и ледяное спокойствие Тильды Суинтон превращают историю в масштабное зрелище, но при этом фокус не смещается со скромной человеческой драмы: братьям и сёстрам приходится заново учиться доверять друг другу.
«Коралина в Стране Кошмаров» (Coraline), 2009 год
Коралина переезжает в старый особняк и изнывает от тоски. Её родители постоянно заняты работой, соседи раздражают, а на улице бесконечный ливень. Но случайно, за потайной дверцей в гостиной, девочка обнаруживает альтернативную версию своей жизни. Там готовят потрясающие ужины, сад цветёт неоновыми красками, а другие родители готовы играть с ней всё время.
Генри Селик, режиссёр культового фильма «Кошмар перед Рождеством», переносит на экран мрачную повесть Нила Геймана. Кропотливая кукольная анимация студии Laika делает эту сказку пугающе материальной: серая реальность кажется сырой и тесной, а другой дом поначалу взрывается яркими цветами, пока эта маска не начинает сползать. Коралине предлагают остаться здесь навсегда, но только если она разрешит пришить вместо глаз пуговицы. Праздник быстро превращается в клаустрофобный кошмар, но девочку спасает не сверхъестественное вмешательство, а внимание к деталям. Она учится замечать фальшь и наконец понимает разницу между искренней любовью и суррогатом из сладостей.
«Там, где живут чудовища» (Where the Wild Things Are), 2009 год
Макс (Макс Рекордс) устраивает дома бунт, ругается с матерью (Кэтрин Кинер) и сбегает на лодке на далёкий остров, где живут огромные клыкастые монстры. Мальчик объявляет себя их королём и даёт обещание: отныне в его королевстве все будут счастливы. План звучит здорово, но на практике оказывается невыполнимым.
Лидер американского инди-кинематографа Спайк Джонс превратил короткую детскую книжку Мориса Сендака в глубокую психологическую драму и показывает сложный период детской агрессии без прикрас. Реальные актёры в тяжёлых ростовых костюмах и тонкая цифровая мимика создают образ компании глубоко несчастных существ, которые просто не умеют говорить о своих чувствах. В их хаотичном поведении под инди-рок саундтрек от Карен О главный герой видит отражение собственных вспышек гнева. Сцена возвращения домой к остывающему ужину становится самой сильной и одновременно сдержанной точкой фильма. Побывав королём монстров, мальчик начинает понимать, как много терпения нужно тем, кто любит нас вопреки всему.
«Мост в Терабитию» (Bridge to Terabithia), 2007 год
Джесс (Джош Хатчерсон) упорно тренируется, чтобы стать лучшим бегуном в школе, и прячет от отца блокноты с рисунками. Пришедшая в класс новенькая Лесли (Аннасофия Робб) с ходу обгоняет его на стадионе, но вместо соперничества между ними завязывается дружба. Вдвоем они находят заброшенный уголок в лесу и придумывают Терабитию: тайную землю с великанами и древесными воинами.
Фильм, снятый по классическому роману Кэтрин Патерсон, обманчиво продвигался как типичный клон «Нарнии», но оказался мощной реалистичной драмой. Магия Терабитии строится не на компьютерной графике, а на детском воображении, превращающем высохшие деревья в замки. Вымышленная страна служит безопасным пространством, где подростки прячутся от травли одноклассников и непонимания внутри семей. Джесс меняется на глазах, перенимая у Лесли смелость и внутреннюю свободу, но, когда случается внезапная трагедия, мальчику приходится в одиночку справляться с нахлынувшей пустотой. Фильм честно показывает детскую скорбь через отрешенное молчание, вспышки обиды на весь мир и отчаянные попытки снова построить мост через ручей. Финал доказывает, что близкие люди уходят, но созданный вместе мир остаётся с нами навсегда.
«Голос монстра» (A Monster Calls), 2016 год
Мама (Фелисити Джонс) двенадцатилетнего Конора (Льюис МакДугалл) медленно умирает от болезни. В школе его травят, дома душит гнетущая атмосфера, а строгая бабушка (Сигурни Уивер) требует вести себя по-взрослому. Каждую ночь ровно в 12:07 старое тисовое дерево за окном оживает и превращается в чудовище. Монстр заявляет, что расскажет три сложные истории, после чего Конор обязан будет поделиться своим главным кошмаром.
Испанский режиссёр Хуан Антонио Байона экранизировал сложнейший терапевтический роман Патрика Несса. Истории великана, которого в оригинале озвучил Лиам Нисон, созданы с помощью стильной акварельной анимации, напоминающей готическую книжную графику. Эти притчи лишены привычной морали: в них благородные принцы оказываются убийцами, ведьмы творят добро, а справедливость выглядит двусмысленно. Так монстр готовит подростка к принятию тяжёлого внутреннего конфликта. Авторам удаётся деликатно, но честно исследовать тему детского чувства вины и скрытой злости на угасающего родителя. Финальная исповедь Конора потрясает до глубины души, ведь он наконец перестаёт выдавливать из себя правильные эмоции и признаётся в том, что по-настоящему пугало его изнутри.
«Лабиринт Фавна» (El laberinto del fauno), 2006 год
Испания времён франкистского террора, 1944 год. Юная Офелия (Ивана Бакеро) вместе с беременной матерью (Ариадна Хиль) приезжает на военную базу к отчиму — безжалостному капитану Видалю (Сержи Лопес), зачищающему леса от партизан. Спасаясь от ужасов военного быта, девочка набредает на полуразрушенный лабиринт, где жутковатый Фавн (Даг Джонс) объявляет её пропавшей наследницей подземного трона. Чтобы вернуться домой, ей нужно выполнить три опасных поручения.
Шедевр Гильермо дель Торо, взявший три премии «Оскар», виртуозно рифмует фашистскую реальность с мрачным фольклором через визуальный контраст. Геометрически безупречный штаб отчима противопоставлен сырым, изогнутым формам подземного царства. Сказочные твари, сыгранные гением пластического грима Дагом Джонсом, здесь древние, хтонические и пугающие, а эпизод в обеденном зале Бледного человека до сих пор считается эталоном кинематографического саспенса. «Лабиринт Фавна» — единственная по-настоящему взрослая и бескомпромиссная драма в списке.
«Капитан Крюк» (Hook), 1991 год
Сорокалетний Питер Бэннинг (Робин Уильямс) превратился в типичного трудоголика, застрявшего в телефонных переговорах и пропустившего важные события в жизни детей. Во время визита в Лондон старый враг капитан Крюк (Дастин Хоффман) похищает его детей и увозит в Неверленд, а постаревшая Венди (Мэгги Смит) открывает Питеру глаза на его прошлое: когда-то он умел летать и стоял во главе банды потерянных мальчишек. Теперь ему придётся снять деловой костюм и пробудить внутреннего ребёнка.
Режиссёр Стивен Спилберг снял масштабное размышление о кризисе среднего возраста и потере связи с детьми. Картина держится на невероятном обаянии Робина Уильямса, чей герой поначалу раздражается из-за шума, панически боится высоты и сердится на пустые тарелки во время воображаемого обеда. Процесс его возвращения в форму через детские игры и драки едой выглядит уморительно и трогательно. Дастин Хоффман делает Крюка гротескным театральным злодеем, который воюет не столько шпагой, сколько тонким психологическим давлением, переманивая на свою сторону сына Питера. Эксцентричное путешествие в Неверленд подводит к очевидной мысли: повернуть время вспять не удастся, но можно прямо сейчас выключить телефон и уделить время собственным детям.
Смотреть лучшие фэнтези-фильмы можно онлайн и в хорошем качестве на Tvigle!
