Обязательно ли зомби быть безмозглым людоедом? За десятилетия существования жанра кинематографисты придумали немало способов изменить повадки живых мертвецов. Одни научились есть капусту и омолаживать пенсионеров, другие работают прислугой, строят загадочные сооружения из мебели или пытаются справиться с голодом, который сводит их с ума. Встречаются и такие, кто прекрасно помнит прежнюю жизнь и хотел бы к ней вернуться. Собрали 17 фильмов про необычных зомби: от разумных мертвецов, сохранивших человеческие чувства, до существ, напоминающих о том, каким был образ зомби задолго до Джорджа Ромеро.
«Чумовая семейка: Зомби на продажу» (Gimyohan gajok), 2019 год
Этот зомби предпочитает капусту человеческим мозгам, а его укус возвращает молодость.
Семейство Пак живёт в корейской глубинке, держит старую автозаправку и пытается хоть как-то свести концы с концами. Однажды поблизости объявляется бледный парень с характерной походкой живого мертвеца. Он почти не разговаривает, странно себя ведёт, зато с удовольствием жуёт капусту. Когда незнакомец кусает пожилого Ман-дока (Пак Ин-хван), родственники готовятся к худшему. Но старик неожиданно чувствует прилив сил, становится энергичнее и обнаруживает, что у него появились поклонники среди местных пенсионеров.
Практичные Пак быстро соображают, что на чудодейственных укусах можно заработать. За право подставить зомби руку начинают брать деньги, клиенты выстраиваются в очередь, а сам мертвец, получивший имя Чжон-би (Чон Га-рам), становится семейным кормильцем. Правда, никто толком не знает, сколько продлится омолаживающий эффект и чем закончится столь необычная терапия.
Корейская комедия ловко меняет привычную расстановку сил: люди больше заинтересованы в зомби, чем он в них. Даже пристрастие Чжон-би к капусте появилось благодаря довольно забавному наблюдению. Режиссёр Ли Мин-джэ рассказывал, что однажды во время готовки они с женой заметили, насколько кочан похож на человеческий мозг. Так для мертвеца придумали овощную диету. А семейство Пак, получив источник лёгких денег, даже не подумало выяснить, откуда взялся их необычный постоялец и почему его укусы действуют столь удивительным образом.
«Голодные Z» (Les Affamés), 2017 год
Эти зомби собирают из мебели огромные сооружения, назначение которых никто не понимает.
По сельскому Квебеку распространяется инфекция, превращающая людей в агрессивных существ. Немногие выжившие прячутся в лесах, стараются передвигаться бесшумно и избегают встреч с бывшими соседями. Заражённые здесь быстрые, опасные и чрезвычайно чувствительные к посторонним звукам. Но иногда они бросают охоту ради занятия, которому трудно найти разумное объяснение.
Зомби стаскивают в одно место стулья, игрушки и прочие вещи из дома, сооружая из них высокие, неустойчивые конструкции. Затем собираются вокруг, подолгу стоят неподвижно и издают странные звуки. Посреди леса такие нагромождения выглядят особенно жутко: кто-то явно потратил немало времени, чтобы сложить целую гору мебели, но зачем?
Режиссёр Робин Обер оставляет эту загадку нерешённой. Можно предположить, что заражённые вырабатывают какие-то коллективные привычки или даже зачатки собственной культуры. Возможно, их действиями управляет инстинкт, назначение которого людям пока неизвестно. Обер не даёт зрителю ни одной надёжной подсказки. Мертвецы продолжают собираться у своих странных сооружений, а выжившим остаётся обходить их стороной.
«Смертельная ярость» (Dead Heat), 1988 год
Мёртвый полицейский должен раскрыть собственное убийство, пока его тело окончательно не разложилось.
Лос-анджелесские детективы Роджер Мортис (Трит Уильямс) и Даг Бигелоу (Джо Пископо) расследуют серию дерзких ограблений. Преступники демонстрируют поразительную живучесть: пули их почти не берут, а тяжёлые ранения ничуть не мешают продолжать перестрелку. Следствие приводит напарников к экспериментальной технологии, позволяющей оживлять мёртвые тела. Во время одной из стычек Роджер погибает, но коллегам удаётся вернуть его к жизни.
Воскресший полицейский почти не отличается от прежнего себя. Он разговаривает, отпускает шуточки, уверенно обращается с оружием и прекрасно помнит, кого собирался арестовать. Есть, правда, неприятная медицинская особенность: эффект воскрешения временный. Примерно через 12 часов тело Роджера окончательно разрушится.
За оставшееся время ему предстоит разобраться с незаконными экспериментами, найти убийц и по возможности не растерять слишком много частей собственного организма. Вопросы о загробной жизни детектива пока не интересуют. Дело нужно закончить, а времени в обрез.
Режиссёр Марк Голдблатт щедро добавляет в криминальный боевик отвратительные спецэффекты и чёрный юмор. Роджер относится к своей смерти с завидным профессиональным спокойствием, хотя вокруг него оживают трупы, а собственное тело постепенно выходит из строя. Напарник переживает о его состоянии заметно сильнее. Сам же Мортис даже после смерти оказывается вполне работоспособным сотрудником полиции — редкая удача для начальства, если не считать двенадцатичасового «срока годности».
«Мисс Зомби» (Miss Zombie), 2013 год
В богатую семью доставляют женщину-зомби вместе с инструкцией по эксплуатации и пистолетом.
Сара (Аяка Комацу) принадлежит к относительно безопасной разновидности зомби. Она почти не проявляет эмоций, выполняет простые команды и не пытается нападать на людей. В дом состоятельного семейства Тэрамото женщину привозят в клетке, приложив руководство по обращению. Главное правило — не давать мертвецу мясо. Если же что-то пойдёт не так, хозяева могут воспользоваться предусмотренным на этот случай оружием.
Саре поручают мыть двор. День за днём она скребёт каменные плиты, таскает воду и терпит издевательства, которым окружающие не придают особого значения. В конце концов, перед ними зомби. Зачем церемониться с существом, которое едва ли понимает происходящее? Только хозяйка Сидзуко (Макото Тогаси) и её маленький сын относятся к новой служанке сравнительно доброжелательно.
На теле Сары видны многочисленные шрамы. Среди них — след от кесарева сечения, напоминающий о том, что когда-то у неё был ребёнок. Постепенно выясняется, что прежняя жизнь не исчезла из памяти женщины бесследно. Определённые события способны пробудить в ней чувства, которые хозяева считали окончательно утраченными.
Режиссёр Сабу снял историю в чёрно-белой гамме, подолгу задерживая камеру на повседневной работе Сары. Она моет камни, переставляет вёдра, снова принимается за щётку. Однообразие этих сцен действует угнетающе, особенно когда становится понятно, с каким удовольствием окружающие пользуются её беспомощностью.
Сара постепенно меняется, но домашние либо не замечают этого, либо предпочитают делать вид, что ничего не происходит. Признать за служанкой человеческие чувства означало бы пересмотреть собственное отношение к ней. Гораздо удобнее считать её мёртвой вещью, которую доставили вместе с инструкцией и пистолетом.
«Полынь: Дорога мёртвых» (Wyrmwood), 2014 год
Зомби здесь выдыхают горючий газ, который можно использовать вместо бензина.
Австралиец Барри (Джей Галлахер) пытается спасти близких во время внезапной эпидемии. Люди превращаются в кровожадных существ, дороги заполняются мертвецами, а обычное топливо по загадочной причине перестаёт работать. Для страны, где расстояние между населёнными пунктами измеряется сотнями километров, подобная неприятность может оказаться смертельной.
К счастью, у заражённых обнаруживается полезное свойство: они выдыхают горючий газ, который подходит для автомобильного двигателя. Барри и его товарищи переоборудуют грузовик, подключают пойманного мертвеца к системе подачи топлива и отправляются в путь. Пока зомби исправно дышит, машина едет.
Устройство получается довольно громоздким, зато позволяет не зависеть от заправок, которые теперь всё равно бесполезны. Идею придумал Тристан Роуч-Тёрнер, брат режиссёра Киа Роуч-Тёрнера. По воспоминаниям создателей, они хотели соединить автомобильное безумие «Безумного Макса» (Mad Max, 1979 год) с зомби-хоррором и искали особенность, которая выделила бы их фильм среди бесчисленных историй об апокалипсисе.
Одними двигателями дело не ограничивается. Выясняется, что изменившаяся физиология заражённых допускает и другие странные применения, включая возможность воздействовать на их поведение. Но именно грузовик с мертвецом вместо топливного бака запоминается сильнее всего. Герои носятся по австралийским дорогам, отбиваются от зомби и следят за тем, чтобы их необычный источник энергии не перестал работать в самый неподходящий момент.
«Третья волна зомби» (The Cured), 2017 год
Эти люди избавились от зомби-вируса, но сохранили воспоминания о совершённых убийствах.
Ирландия пережила страшную эпидемию. Заражённые нападали на людей, пожирали человеческую плоть и практически не контролировали собственное поведение. Теперь учёным удалось разработать лекарство, способное вернуть большинство заболевших к нормальной жизни. Бывших зомби начинают постепенно выпускать из специальных учреждений, однако родственники встречают их далеко не всегда с распростёртыми объятиями.
Сенан (Сэм Кили) оказывается среди вылеченных. Он снова способен мыслить и разговаривать, а внешне почти ничем не отличается от здорового человека. Родственница Эбби (Эллиот Пейдж) соглашается принять его в свой дом, но сам Сенан не может избавиться от воспоминаний о времени, проведённом в заражённом состоянии. Он помнит, на кого нападал, что делал с жертвами и как мало способен был повлиять на собственные поступки.
Окружающие тоже ничего не забыли. Бывших заражённых считают потенциальными убийцами, работодатели не торопятся брать их на работу, а недовольство населения постепенно выливается в открытые конфликты. Одни требуют изоляции вылеченных, другие пытаются доказать, что болезнь освобождает их от ответственности за совершённое насилие.
Режиссёр Дэвид Фрейн начинает историю в точке, где большинство зомби-хорроров уже бы закончились. Эпидемию удалось остановить, у людей появилась надежда на возвращение к обычной жизни. Но теперь придётся решить, как обращаться с теми, кто недавно пожирал соседей, а сегодня стоит рядом с ними в очереди за продуктами.
Сенан мучается чувством вины, тогда как некоторые другие бывшие заражённые предпочитают считать себя пострадавшими. Им непонятно, почему общество требует расплаты за поступки, совершённые в состоянии, которое они не могли контролировать. Родственники погибших, разумеется, смотрят на ситуацию иначе. Лекарство устранило вирус, но последствия эпидемии никуда не делись.
«Реаниматор» (Re-Animator), 1985 год
В этом фильме даже отрубленная голова способна продолжать собственную жизнь.
Студент-медик Герберт Уэст (Джеффри Комбс) одержим идеей победить смерть. Он разрабатывает сыворотку, оживляющую трупы, и начинает экспериментировать в университетском морге. Результаты оказываются впечатляющими, хотя вряд ли заслуживают одобрения медицинской комиссии: воскресшие ведут себя агрессивно, а их тела отказываются подчиняться нормальным законам анатомии.
Особенно далеко дело заходит с доктором Карлом Хиллом (Дэвид Гэйл). После обезглавливания его голова продолжает разговаривать и мыслить, тогда как тело способно действовать самостоятельно. Подобная анатомическая неприятность ничуть не мешает Хиллу строить планы и управлять другими ожившими покойниками.
Стюарт Гордон берёт мотивы рассказа Говарда Филлипса Лавкрафта и превращает их в бешеную комедию с элементами боди-хоррора. Трупы здесь можно разбирать практически по частям, причём некоторые из этих частей продолжают функционировать. Самого Уэста катастрофические последствия опытов не слишком смущают. Даже обезглавленный коллега для него прежде всего интересный научный результат, который неплохо бы изучить подробнее.
«Зомби тоже люди» (Wasting Away), 2007 год
Эти мертвецы считают себя обычными людьми и искренне не понимают, почему все вокруг убегают.
Четверо приятелей случайно съедают мороженое, заражённое экспериментальным веществом. Вскоре окружающие начинают вести себя совершенно необъяснимо: пугаются их появления, не понимают обращённой к ним речи и при первой возможности бросаются наутёк. Сами герои никаких серьёзных перемен не замечают. Ну разве что чувствуют себя немного странно.
Режиссёр Мэттью Конен показывает происходящее с двух точек зрения. В собственном восприятии заражённые выглядят совершенно здоровыми, нормально разговаривают и продолжают заниматься привычными делами. Эти эпизоды сняты в цвете. Зато глазами остальных людей мы видим уже чёрно-белую картину: перед нами неуклюжие, медленные мертвецы, которые мычат, шаркают ногами и выглядят крайне подозрительно.
На расхождении двух версий событий построена большая часть комедии. Герои пытаются познакомиться с людьми, поговорить с прохожими или попросить помощи, а те видят страшных существ, тянущих к ним руки. Заражённые обижаются на грубость окружающих и придумывают вполне разумные объяснения происходящему.
Проблема лишь в том, что им никак не приходит в голову посмотреть на себя со стороны.
«Смертельный голод» (I, Zombie: The Chronicles of Pain), 1998 год
Этот зомби прекрасно понимает, что ест людей, и ненавидит себя за это.
Ботаник Марк (Джиллз Аспен) отправляется собирать образцы растений и сталкивается с больной женщиной, которая неожиданно кусает его. Вскоре молодой человек замечает тревожные изменения: привычная еда больше не утоляет голод, его начинает тянуть к человеческой плоти, а тело постепенно разрушается. Понимая, что с ним происходит, Марк снимает отдельную квартиру в Лондоне и прекращает общаться с близкими.
Поначалу он ещё пытается сохранить видимость нормальной жизни, но потребность в мясе становится невыносимой. Марк начинает убивать людей, испытывая отвращение к собственным поступкам. Его сознание остаётся относительно ясным, поэтому оправдать себя потерей рассудка не получается. После очередного убийства приходится возвращаться домой, избавляться от останков и ждать нового приступа голода.
Режиссёр Эндрю Паркинсон подробно показывает бытовые сложности подобного существования. Марк вынужден скрывать следы преступлений, самостоятельно обрабатывать повреждения и наблюдать за тем, как собственное тело приходит в негодность. В одном из особенно неприятных эпизодов у него ломается нога. Обратиться к врачу нельзя, поэтому герой сам прикручивает к кости металлическую пластину. Процедура выглядит примерно так, как можно ожидать от человека, который пытается починить собственный разлагающийся организм подручными средствами.
Со временем Марк всё хуже ориентируется в происходящем. Он вспоминает свою девушку Сару (Эллен Софтли), страдает от одиночества и пытается удержать остатки прежних чувств. Но любой контакт с живыми людьми представляет опасность. Даже если ему удастся справиться с очередным приступом голода, болезнь никуда не денется, а физическое состояние продолжит ухудшаться.
Паркинсон почти полностью убирает из истории привычный зомби-апокалипсис. Нет толп мертвецов, армии выживших и героических попыток остановить инфекцию. Зато есть квартира, в которой постепенно гниёт человек, осознающий собственное положение. Марк знает, что становится опасным для окружающих, и каждый день наблюдает новые признаки распада. Интеллект позволяет ему скрывать болезнь, но ничем не помогает в борьбе с ней.
«Зомби по имени Фидо» (Fido), 2006 год
В этом мире зомби покупают как домашнюю прислугу и выгуливают на поводке.
В альтернативной Америке 1950-х люди давно приспособились к соседству с мертвецами. Компания ZomCon выпускает специальные ошейники, подавляющие их агрессивные инстинкты. Благодаря этой технологии зомби стригут газоны, носят покупки, выполняют домашнюю работу и считаются весьма полезным приобретением для обеспеченной семьи.
Когда Хелен Робинсон (Кэрри-Энн Мосс) решает завести собственного мертвеца, её сын Тимми (К’Сан Рэй) сначала относится к новому работнику настороженно. Но вскоре обнаруживает, что тот способен проявлять привязанность и оказывается неплохим товарищем. Мальчик даёт зомби имя Фидо (Билли Коннолли) и постепенно начинает относиться к нему как к домашнему питомцу. У такого питомца, правда, имеется существенный недостаток: стоит ошейнику сломаться, и окружающие рискуют попасть к нему на обед.
Режиссёр Эндрю Карри стилизует фильм под американскую семейную комедию середины прошлого века. Аккуратные газоны, образцовые домохозяйки, уютные пригороды — всё выглядит так, словно жители маленького городка никогда не сталкивались с серьёзными неприятностями. Даже зомби стали признаком достатка. Соседи оценивают благополучие семьи в том числе по тому, какого мертвеца та может себе позволить.
Фидо постепенно привязывается к Тимми и проявляет о нём больше заботы, чем некоторые взрослые. Мальчик, в свою очередь, начинает воспринимать зомби как друга, хотя остальные домочадцы по-прежнему видят в нём приобретённую за деньги прислугу. Получается довольно едкая сатира на образцовую американскую семью, где приличия соблюдаются даже тогда, когда во дворе работает покойник с ошейником на шее.
«Возвращение живых мертвецов» (The Return of the Living Dead), 1985 год
Эти зомби едят человеческие мозги, чтобы ненадолго избавиться от боли собственного разложения.
На складе медицинских препаратов два работника случайно выпускают токсичный газ из военного контейнера. Вещество оживляет мертвецов, и вскоре соседнее кладбище заполняется голодными существами. Быстро выясняется, что привычные способы борьбы с ними практически бесполезны. Даже серьёзно повреждённые тела продолжают двигаться, а некоторые зомби оказываются гораздо сообразительнее, чем хотелось бы выжившим.
Один из мертвецов, например, пользуется радиосвязью, чтобы вызвать очередную бригаду скорой помощи. Медики приезжают спасать пострадавших и сами становятся ужином. Причём зомби прекрасно понимает, зачем делает ложный вызов, и явно рассчитывает на вполне определённый результат.
Ещё интереснее сцена в морге. Герои удерживают часть ожившего женского тела и пытаются выяснить, почему мертвецы постоянно требуют человеческие мозги. Ответ оказывается неожиданным: быть мёртвым мучительно больно. Они чувствуют собственное разложение, а поедание мозгов позволяет хоть ненадолго заглушить страдания.
Режиссёр Дэн О’Бэннон придумал для своих зомби весьма неприятную физиологию. Они способны разговаривать, соображать и понимать, что с ними произошло, однако смерть не избавила их от физических ощущений. Напротив, теперь существование сопровождается постоянной болью, от которой практически невозможно избавиться.
Из-за этой особенности даже самые нелепые сцены становятся немного жуткими. Мертвецы бесконечно охотятся за мозгами, хотя знают, что облегчение будет кратковременным. Затем придётся искать новую жертву.
«Вернувшиеся» (Les Revenants), 2004 год
Мертвецы возвращаются домой и снова нуждаются в работе, жилье и социальной поддержке.
Во Франции происходит событие, к которому никто не был готов: умершие за последние десять лет внезапно возвращаются к жизни. Причём речь идёт о миллионах людей. Они выглядят почти нормально, помнят родственников и совершенно не стремятся кого-нибудь съесть. Многие хотят вернуться на прежнюю работу, восстановить отношения с близкими и продолжить жизнь с того момента, когда она неожиданно оборвалась.
Но организовать массовое возвращение покойников оказывается куда труднее, чем их похоронить. Государственным учреждениям приходится заниматься расселением, медицинским наблюдением, социальной защитой и трудоустройством. Родственники тоже не знают, как обращаться с людьми, которых уже успели оплакать. Кто-то рад воссоединению, кто-то растерян, а кто-то давно построил другую жизнь и вовсе не рассчитывал на подобный сюрприз.
Тем временем выясняется, что вернувшиеся заметно отличаются от живых. Они медленнее соображают, почти не нуждаются во сне и временами ведут себя необъяснимо. По ночам покойники собираются в неожиданных местах, причём даже специалисты не могут понять, что именно заставляет их искать общества друг друга.
Режиссёр Робен Кампийо уделяет много внимания чиновникам, социальным работникам и родственникам умерших. Пока одни пытаются разработать новые административные процедуры, другие заново привыкают к человеку, чью смерть уже приняли. И довольно скоро обнаруживают, что физическое возвращение ещё не означает восстановления прежних отношений.
Постепенно тревога усиливается. Покойники выглядят мирными, но их желания и потребности остаются загадкой. Даже самые близкие люди замечают изменения в привычных жестах и поведении. Перед ними вроде бы тот же человек, только разговаривает немного иначе, почти не спит и время от времени куда-то уходит среди ночи.
Кампийо раскручивает довольно простую фантастическую идею до удивительно будничных последствий. В мире появились миллионы людей, которые официально числились умершими, а значит, теперь придётся пересматривать трудовое законодательство, систему социальных выплат и правила медицинского обслуживания. И всё это пока сами вернувшиеся продолжают заниматься по ночам чем-то, чему никто не может найти объяснение.
«Новая эра Z» (The Girl with All the Gifts), 2016 год
Эти зомби ходят в школу, хотя на уроках их приходится пристёгивать к креслам.
Девочка Мелани (Сенния Нануа) живёт на военной базе, где содержат необычных детей. Каждое утро вооружённые солдаты забирают её из камеры и отвозят в класс. Перед этим Мелани сама пристёгивается к инвалидному креслу, чтобы не представлять опасности для окружающих. На занятиях она внимательно слушает учительницу, отвечает на вопросы и сочиняет истории, но персоналу строго запрещено приближаться к ученикам.
Причина подобных предосторожностей — грибковая инфекция, уничтожившая большую часть человечества. Заражённые превращаются в голодных существ, которые бросаются на людей, едва почувствовав их запах. Однако дети, родившиеся уже после катастрофы, отличаются от взрослых носителей болезни. Они способны учиться, разговаривать и испытывать сложные эмоции, хотя плотоядный инстинкт никуда не исчез.
Мелани особенно сильно привязывается к учительнице Хелен Джастино (Джемма Артертон). Девочка обожает слушать истории, интересуется окружающим миром и пытается понять, почему взрослые постоянно держат её под прицелом оружия. Во время уроков она выглядит самым обычным любознательным ребёнком, но стоит солдату поднести к ученикам руку с человеческим запахом, как их поведение мгновенно меняется.
Внезапная агрессия особенно пугает на фоне школьной обстановки. Ещё минуту назад дети увлечённо отвечали на вопросы, а теперь тянутся к потенциальной добыче, не в силах справиться с голодом. Мелани понимает, что представляет опасность для любимой учительницы, и старается контролировать себя, хотя далеко не всегда может быть уверена в собственных силах.
Режиссёр Колм Маккарти постепенно выводит героев за пределы военного комплекса, где выясняется, что дети вроде Мелани могут оказаться новым поколением людей, приспособившихся к инфекции. Они способны мыслить и учиться, а некоторые даже лучше понимают происходящее, чем взрослые, которые считают их исключительно объектами медицинских экспериментов.
В какой-то момент выжившим приходится признать, что у заражённых детей могут быть собственные интересы. И совсем не обязательно они совпадут с планами человечества, которое пытается любой ценой восстановить прежний порядок.
«Возвращение живых мертвецов 3» (Return of the Living Dead III), 1993 год
Эта девушка причиняет себе боль, чтобы подавить желание есть людей.
Курт (Джей Тревор Эдмонд) случайно становится свидетелем военного эксперимента по воскрешению мертвецов. Когда его возлюбленная Джули (Мелинда Кларк) погибает в автомобильной аварии, молодой человек решает воспользоваться увиденной технологией и вернуть девушку к жизни.
Поначалу кажется, что эксперимент удался. Джули узнаёт Курта, разговаривает с ним и прекрасно помнит их отношения. Но вскоре её начинает мучить непреодолимый голод. Девушку всё сильнее тянет к человеческой плоти, а попытки сопротивляться собственным желаниям становятся всё более отчаянными.
Постепенно Джули обнаруживает, что физическая боль помогает ненадолго отвлечься от голода. Она начинает прокалывать кожу металлическими предметами, использовать осколки стекла и превращает собственное тело в устрашающую конструкцию из шипов, ран и пирсинга. Чем сильнее желание напасть на человека, тем больше боли приходится себе причинять.
Режиссёр Брайан Юзна соединяет романтическую трагедию с боди-хоррором, не пытаясь сделать отношения героев привлекательнее, чем они есть на деле. Джули по-прежнему любит Курта, но это не избавляет её от потребности убивать. Молодой человек хочет вернуть прежнюю девушку, хотя уже понимает, что некоторые изменения необратимы.
Любопытно, насколько сильно фильм переиначивает физиологию зомби из первой части. Там поедание мозгов позволяло мертвецам заглушить боль, а здесь сама боль помогает сопротивляться каннибальскому голоду. Получается довольно страшная разновидность самоконтроля: чтобы сохранить человеческие чувства, Джули приходится всё сильнее уродовать собственное тело.
«Возвращённые» (The Returned), 2013 год
Одна ежедневная инъекция позволяет заражённым оставаться обычными людьми.
После разрушительной эпидемии человечество научилось контролировать зомби-вирус. Специальный препарат позволяет заражённым сохранить человеческий облик и разум, если принимать его ежедневно. Стоит пропустить необходимую дозу, и болезнь начнёт прогрессировать. Обратить превращение вспять уже не получится.
Алекс (Кристен Холден-Рид) принадлежит к числу таких пациентов. Он живёт вместе с женой Кейт (Эмили Хэмпшир), которая работает в медицинской программе помощи заражённым. Супруги ведут вполне обычную жизнь, пока не появляются сообщения о нехватке препарата. Запасы лекарства сокращаются, власти готовят жёсткие меры, а вокруг «возвращённых» нарастает паника. Люди, которые ещё вчера спокойно ходили на работу, внезапно оказываются потенциальной угрозой для окружающих.
Режиссёр Мануэль Карбальо почти не показывает привычных зомби. Его герои выглядят и ведут себя как здоровые люди, но полностью зависят от поставок лекарства. Если необходимая инъекция окажется недоступна, даже самый благоразумный пациент рискует потерять контроль над собой.
В «Третьей волне зомби» болезнь уже побеждена, а бывшие заражённые пытаются разобраться с последствиями. Здесь выздоровление остаётся недостижимой целью. Алекс вынужден ежедневно принимать препарат, который позволяет ему оставаться человеком, и всё происходящее вокруг постепенно начинает зависеть от того, сколько ампул ещё осталось в больницах.
«28 лет спустя: Храм костей» (28 Years Later: The Bone Temple), 2026 год
Врач пытается лечить заражённого, которого все остальные предпочли бы уничтожить.
Спустя десятилетия после эпидемии вируса ярости Британия остаётся территорией, где встреча с заражённым может закончиться мучительной смертью. Доктор Иэн Келсон (Рэйф Файнс) живёт среди сооружений из человеческих костей и продолжает изучать последствия катастрофы.
Однажды он сталкивается с Самсоном (Чи Льюис-Парри) — огромным альфа-заражённым, способным буквально разорвать человека голыми руками. Келсон обнаруживает, что морфин временно успокаивает чудовище. Самсон начинает возвращаться за новыми дозами, и между врачом и его необычным пациентом постепенно складывается своеобразное доверие.
Позднее Келсон задумывается, можно ли воздействовать на болезнь с помощью препаратов, применяемых в психиатрии. Он наблюдает за поведением Самсона и пытается понять, насколько сильно инфекция повредила его сознание.
Для франшизы, где заражённые десятилетиями представляли собой почти исключительно смертельную угрозу, такое развитие событий выглядит неожиданно. Келсон больше заинтересован в лечении огромного альфы, чем в его уничтожении. Самсон остаётся опасным, но постепенно начинает вести себя рядом с доктором иначе, чем с остальными людьми.
Режиссёр Ниа Дакоста с особым вниманием наблюдает за этими странными отношениями. На фоне жестокости других выживших врач, который запасается лекарствами и пытается договориться с чудовищем, выглядит едва ли не самым здравомыслящим человеком в округе.
«Малышка зомби» (Zombi Child), 2019 год
Этот зомби работает на сахарной плантации и не может распоряжаться собственной жизнью.
В 1962 году на Гаити мужчина по имени Клервиус Нарцисс (Макенсон Бижу) внезапно умирает. Родственники хоронят его, однако позднее тело извлекают из могилы, и «оживший» Клервиус начинает работать на плантации сахарного тростника. Он способен двигаться, выполнять команды и переносить тяжёлый труд, но практически лишён собственной воли. Хозяева используют его как послушного работника, который не требует отдыха и не пытается сопротивляться.
Параллельно режиссёр Бертран Бонелло переносит действие в современную Францию. Девушка гаитянского происхождения Мелисса (Висланда Луима) учится в престижном пансионе и пытается привыкнуть к новой жизни после трагических событий на родине. Постепенно выясняется, что история Клервиуса связана с её семьёй, а старые верования продолжают влиять на судьбы людей спустя десятилетия.
Бонелло обращается к представлению о зомбировании, которое существовало задолго до появления плотоядных мертвецов Джорджа Ромеро. В гаитянской традиции зомби связан с лишением человека свободы и подчинением чужой воле. Страх перед подобной участью имеет исторические корни: оказаться рабом даже после смерти — перспектива, которую трудно представить более пугающей.
Режиссёр не торопится объяснять, как именно связаны две временные линии. В одной герои пытаются разобраться в семейной памяти и старых верованиях, в другой человек, официально признанный мёртвым, продолжает работать на плантации. Его жизнь сводится к выполнению чужих приказов. Даже отказаться от очередного задания он не может.
После предыдущих фильмов такой зомби выглядит особенно непривычно. Ему не нужны человеческие мозги, он не обладает сверхчеловеческой силой и совершенно не заинтересован в распространении инфекции. Его тело продолжает существовать, но распоряжаются им другие люди. Именно такой образ когда-то предшествовал знакомым каждому киноману толпам голодных мертвецов.
Смотреть лучшие хэллоуинские фильмы можно онлайн и в хорошем качестве на Tvigle!
